Celts (2021), la recensione: vivacità e umorismo balcanico nell'esordio di Milica Tomovic

Belgrado, 1993. Una voce da un’autoradio annuncia la vittoria agli Oscar di Profumo di donna, il tassista commenta «Preferivo quello vecchio»​. Nella capitale di quegli stati molto meno uniti che si chiamavano Jugoslavia, è nata e cresciuta anche la regista di Kelti Milica Tomovic, che all’epoca aveva l’età della piccola protagonista.

Nessun protagonista in realtà ma una serie di personaggi, molti dei quali sarebbero piaciuti anche ad Almodóvar: una donna incinta che sorprende la compagna con la ex, il padre di Minija che non desidera più la moglie dopo un taglio di capelli troppo corto, Marijana stessa che finisce per concedersi al primo sconosciuto di passaggio.

Opera prima ad alto tasso ormonale (fin dalla sequenza di apertura) e film sul desiderio (e sui desideri), Kelti è un mumblecore dell’est fatto di chiacchiere e gag che hanno vivacità e umorismo tipicamente balcanici.

Un film punk non privo di note dolci, come anche in uno dei suoi personaggi: il giovane ex filonazista che si dichiara anarchico e si veste come Sid Vicious, ma poi scappa spaventato per un bacio.

È in questo caos che Tomovic prova a mettere a fuoco i suoi celti, ripresi nel buio di stanze che rimandano all’oscurità e alla profondità di ciascuno. E ci riesce alla grande con quello sguardo, intimo e insieme distante, che il cinema dell’est riesce ad avere sulle proprie storie. Finale facile ma radioso, irrinunciabile, bellissimo.