Tori e Lokita (2022), la recensione: i fratelli Dardenne raccontano una nuova storia di vite ai margini

Una ventina di pellicole (tra film e documentari), due palme d’oro e centoquarant’anni in due, Jean-Pierre e Luc Dardenne tornano in sala con Tori e Lokita dopo l’ennesimo passaggio a Cannes (con un premio di consolazione).

Storia di vite ai margini come da copione, che questa volta fa incontrare una giovane originaria del Benin con un bambino che diventa fratello nella vita, ma non sulla carta: servono i documenti ed un lavoro per non restare nella clandestinità.

Dardenne fanno i Dardenne, muovendosi su un campo che conoscono come le loro tasche: il solito pedinamento di personaggi in un contesto sociale difficile, che ha fatto scuola ma ha ormai allievi che hanno superato i maestri.

Nella storia del cinema i due registi il loro capitolo lo hanno scritto, però oggi opere di questo genere sembrano un pò stanche, senza sbocchi, bisognose di voci nuove.

Così questo Tori e Lokita, girato con più mestiere che passione, capace come sempre di portarsi dietro lo spettatore ma stavolta anche di perderlo quando la camera si ferma (come nella faticosa parte con Lokita segregata nel seminterrato).

Film di servizio scritto bene girato benissimo, ma le storie e i personaggi che restavano nel cuore sono ormai un ricordo; ripesca una nostra canzone (Alla fiera dell’est) che diventa il giusto tema del film, ma anche il finale risulta tutto pianificato a tavolino.