Lezioni di persiano (2020): la recensione del film di Vadim Perelman

«Ispirato a fatti realmente accaduti»​ si legge nei titoli di testa di Lezioni di persiano: avvertenza divenuta sempre più frequente che sembra ormai una sorta di docg, una garanzia di qualità di un film. Film che in questo caso è molto più “ispirato” che “accaduto”, partendo dal soggetto del romanzo Invenzione di una lingua (del quale scommettiamo già una edizione italiana) dello scrittore e regista Wolfang Kohlhaase.

Nel campo dove viene condotto attira l'attenzione dell'ufficiale responsabile delle cucine, determinato a imparare il farsi per raggiungere il fratello a Teheran e aprirvi un ristorante. Gilles si improvvisa così maestro di una lingua che non conosce ma inventa giorno per giorno: partendo dai registri dei deportati, userà i loro nomi per inventarsi e memorizzare le parole che insegnerà all'ufficiale Koch.

A poca distanza da La vita nascosta di Terrence Malick (e anche da Jojo Rabbit) ecco dunque l'ennesima pellicola sul tema della Shoah, che si rivolge alle grandi platee e ai riconoscimenti più prestigiosi.

E se la storia è un piccolo gioiello, Vadim Perelman ha mano troppo poco personale per valorizzarla a pieno. Quello che ne esce è un film di discreta fattura e di buona “utilità” per le scuole: con tutti i suoi insegnamenti (l'importanza della cultura, il potere della fantasia, l'universalità della poesia), gli stereotipi collaudati sui nazisti (compresa l'ironia sulla loro virilità) e il finale banale ma istruttivo. Tra ovvie concessione alla spettacolarizzazione del male e clichè da filone carcerario (con l'amicizia dei due fratelli italiani), ci sono però una certa suspence e qualche momento riuscito (la poesia di Koch in una lingua che non esiste ha di per sé della poesia). È ben sviluppato anche il rapporto che si trasforma tra i due protagonisti e sono efficaci alcune esterne (come la festa dei gerarchi nel bosco), che ricordano le atmosfere di Heimat di Edgar Reitz. 

Ma a prevalere è un registro drammatico con molte indecisioni ed ingenuità; alcuni sviluppi della sceneggiatura sono troppo forzati o troppo scontati (come lo smascheramento di Gilles quando confonde “pane” con “albero”), finendo per stancare anzitempo. Perelman, che certamente non è ne Malick né Reitz, non è nemmeno Steven Spielberg: Lezioni di persiano spreca un valido soggetto con una visione troppo superficiale e didascalica, allungando la lista dei film sull'Olocausto che strappano il sei politico.